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En 1965, el genial Jobim compuso una pieza instrumental llamada «Zíngaro» a la que Chico Buarque decidió poner letra. El poema capturó magistralmente la esencia de una interválica sinuosa que ya transmitía caminos polvorientos, sensaciones nómadas y una atmósfera clara de desamor (desgarradoramente íntima). El resultado se rebautizó como «Retrato em branco e preto».

 

Esta fue la primera colaboración entre los dos, y yo quiero ver en aquella experiencia iniciática para Buarque el germen de su habilidad para formatear el fondo de una letra con la música (escúchese su formidable pieza «Construcción» como la evidencia más palpable).

 

Qué decir de Jobim… Valiente en lo melódico, esencialmente caprichoso en la estructura, económico en los recursos para sus catedralicios resultados… uno de los mayores conocedores de los lazos entre una determinada emoción y el conjunto equilibrado de notas que la retratan.

 

Soy un gran admirador de la versión cantada por la gran Elis Regina y, aquí, en este pequeño homenaje mío, trato de respetar con veneración su prosodia, aquellos acentos suyos que hielan la sangre: la dinámica lánguida del comienzo y la carga dramática con la que sube a los agudos.

 

En la segunda exposición de la melodía, hago un pequeño contracanto con la mano izquierda, citando otra obra maestra de Jobim: «Insensatez».

 

Me llama mucho la atención cuánto de Brahms tiene la introducción de esta versión de Regina y Jobim. Parece por un momento que comienza uno de esos poderosos cuartetos de piano del alemán.

 

Finalmente, os quiero contar por qué recordé esta maravillosa pieza esta semana y me animé a montarla: leyendo el otro día la Sonata K18 de Domenico Scarlatti, una de sus composiciones más marcadas por el cromatismo insinuante y ambiguo, inmediatamente pensé en el «Retrato em branco e preto». Me encantaría saber si Jobim conocía una Sonata que compartía el mismo espíritu interválico errante de su zíngaro retrato en blanco y negro.

 

 


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